《扫黑·决战》：成功来自类型片化而非尺度大

　　另一条路径的影响则来自推理、悬疑等现实题材网剧的走红。片头出品方出现“爱奇艺影业”时，不少观众在窃窃私语中恍然大悟，原来是爱奇艺啊。这也变相说明了作为流媒体平台，爱奇艺这几年在影视出品方面的成功。无论是关注现实题材还是打造迷雾剧场，都为爱奇艺积累了大量观众和口碑。具体到《扫黑·决战》中，爱奇艺作为全程参与制作的出品方，对影片的影像表达也产生重要影响。有的观众认为剪辑太快(尤其是暗线浮出水面之后)，有的觉得好像在电影院看了一部电视剧的精华剪辑版，这里的“速度感”，背后或许正是网剧的叙事节奏和剪辑逻辑。

　　成功来自类型片化而非尺度大

　　这是《扫黑·决战》给观众提出的新问题，主旋律商业化在实现市场与票房任务的同时，如何完成感召和社会动员任务？最终的胜利是个人(团队)的胜利，还是制度的胜利？是叙事的胜利，还是意识的胜利？这也是这一题材类型片化的难点所在，一方面要遵循类型片的标准和诉求，另一方面还要承载具体的社会感召功能，即电影中的“扫黑”如何作为现实中“扫黑”的社会意识呈现与社会正义想象。这也是内地主旋律应与港式警匪片的不同之处。

　　应该说，《扫黑·决战》是近年来主旋律电影类型片化的典型代表。从上世纪80年代提出“主旋律、娱乐片、艺术片”三分法的概念以来，“主旋律”从艺术层面的意识形态斗争策略，到国家政策资金层面大力支持的专项工程，再到新世纪以来与商业片合流，经历了一个漫长的发展过程。正是“人民电影”—“主旋律”—“主流大片”的谱系和主旋律美学的发展史告诉我们，并没有一成不变的本质化的主旋律美学可言，它是随着人民情感结构和社会文化转型在不断调整的。