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张险峰选择了后一种对法海前史的解读，这主要是出于视觉上的考量。影片中，他将法海的大招，设定为大鹏展翅，与水漫金山的海浪搏击。“整个过程，像蘸着墨汁的毛笔，在水中润开。”张险峰说。
白娘子站在水中圆石上施法，巨浪卷起，与法海布置的袈裟结界迎面相撞。没过多久，结界抵挡不住，整个金山寺被水浪摧毁。画面中，白娘子施法的水袖、湖中水浪的浪花是白色，湖水与金山寺的建筑是黑灰色。白色与黑灰色融在一起，如一幅水墨画。
东方美学
最终，团队选择东方美学作为美术风格。该片的美术指导李金辉毕业于中国戏曲学院，如今在北京电影学院任教。他记得，在构想阶段，团队将《白蛇传·情》的故事分为：相遇、相爱、救赎、水漫金山和怀思五部分，为每部分设定了不同的色彩基调，“比如两人相遇阶段，是舒缓明亮的风格，而水漫金山，则借鉴北宋山水画的风格，调子不悲伤，但更为低沉。”李金辉对《中国新闻周刊》回忆。
粤剧电影的冷热历程
发于2021.6.7总第998期《中国新闻周刊》
即便看见了惨淡的现实，离开电影院后，张险峰还是决定接受邀请，执导《白蛇传·情》。他与出品方和制片人达成共识：这部电影将是不同于以往的粤剧电影，要有创新。目标观众要能吸引普通电影观众，打动年轻人，而不是一部仅能吸引粤剧戏迷的电影。
摆在张险峰面前的第一件事，是需要找到统一的美学风格。起初，他认为当下的年轻人，是观看好莱坞电影、美剧成长起来的一代人，考虑使用好莱坞的视觉风格。团队将粤剧的服装与好莱坞风格的背景合成在一起，发现不行，“两种不同的美学体系，放在一块，会将粤剧原有的中国气韵都破坏掉。”张险峰对《中国新闻周刊》回忆。
此外，如今各个地方戏种中的《白蛇传》，都是在承袭田汉在1950年写作的京剧《白蛇传》的基础上，再经由不同的老艺术家改编而成。想在这一基础上改编，需要经过很多老艺术家的同意，过程非常复杂。
1945年，日军从香港撤退之后，粤剧电影进入长达20年的繁荣期。这20年间，粤剧电影数量高达944部。这些电影的主要受众，是东南亚地区的广东华侨。而反观内地，这一阶段亦是粤剧电影的发展高峰，1949年之后，出品了《关汉卿》《搜书院》《南国红豆发新枝》等作品，只不过，相比香港，其出品数量仅为沧海一粟。
这次《白蛇传·情》的出圈或许确实是个巧合，在电影愈发社交话题化、愈发追求大场面和特效、愈发想尽办法与年轻人共情的今天，这次的热议或许只是由于新鲜又惊奇的体验，在这之后，这样风格和题材的电影到底该怎样探索，谁都无法确定。
“文革”开始之后，内地粤剧电影的生产陷入停滞。与此同时，在香港，一方面由于东南亚国家对香港电影的进口限制，粤剧电影丧失了东南亚这一主要市场。而随着香港广播电视业的兴起，粤剧电影在香港本土亦开始式微。其中1966~1968年，香港每年出品的粤剧电影均为个位数，而1969年直接宣告停产。曾经繁荣一时的粤剧电影，在这时彻底没落。此后的70、80年代，虽然也偶有粤剧电影拍摄，但产量寥寥，亦未再能收获到广泛的共鸣。
具体到粤剧电影，则萌芽于1913年。粤剧研究者、《粤剧电影史》的作者罗丽将粤剧电影的发展分为四个阶段。其中，萌芽期的粤剧电影尚处于默片时代。1913年，香港华美影片公司借鉴粤剧《庄周蝴蝶梦》的故事，创作了短片《庄子试妻》。除此之外，在默片时代出产的粤剧电影，还有1930年初制作的《左慈戏曹》《客途秋恨》等作品。那时，这些作品并非是完整记录粤剧的舞台表演，而是采用部分粤剧舞台素材，制作成故事片。
服装设计上，较粤剧本身的戏服亦有很大改良。王晓霞是该片的造型设计。她记得，粤剧戏服色彩饱和度高，花型多为写实的牡丹。为了配合影片整体的氛围，她在设计服装时，将色调降低为含蓄优雅，花型选择更为写意的样式，比如从山水画中汲取灵感。此外，服装制作工艺上，采用了植物晕染技术，相比普通的戏服，这种工艺制作的服装，更有质感。“整体的概念，就是‘既古又今’，既将古老的东西用上，也能让现在的年轻人的审美接受。”王晓霞对《中国新闻周刊》回忆。
张险峰执导的《白蛇传·情》正是“粤剧振兴”政策背景下的产物。张险峰是北京人，毕业于中央美术学院油画系，职业生涯中主要在拍摄广告片，从未看过粤剧，也未想过自己会拍摄一部粤剧电影。直到接到邀请，得知对方愿意对粤剧电影做一些创新的尝试，他才接下这一项目，“是很巧合的一个事情”。
如今，《白蛇传·情》的“出圈”，让很多年轻观众第一次在银幕上见到粤剧电影。但实际上，早在电影诞生之初，其便与戏曲有关。1905年，中国摄制的第一部影片《定军山》，便是京剧老生谭鑫培主演的同名京剧片段的记录。
