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为了精修剧本，丁涵第三次上岛。这次她以一个创作者或者说以一个朋友的身份独自前往，不受外界干扰，真实的扎在那座岛上，走进王仕花的世界。这次，丁涵在岛上住了7天，和王仕花睡在一张床上，躺在一个被窝里，聊老王的故事，“有时候聊着聊着，我俩不知道谁先睡着了”。很自然的，丁涵每天陪着王仕花重复着日常生活，巡岛、升旗，打理老王之前种下的花花草草，中间王仕花会讲述她和老王的故事，这个过程对丁涵来说特别宝贵，拿到了许多之前采风中不知道的故事，“其实，这次对我的心灵滋养也挺深的，至今再见到(王仕花)阿姨的时候，觉得跟见到自己亲人一样。”丁涵说。
2019年春节，丁涵跟导演陈力第二次上岛，想把剧本再做扎实一些，这次丁涵在岛上待了三天，相比第一次，王仕花的心扉慢慢被打开，她和王继才一些真实感人的故事被挖掘出来。丁涵还翻看了王继才夫妇的航海日志，每天陪王仕花去升旗，那次她感觉跟开山岛有了感情。
片中有一段落，2014年春节，王继才和王仕花夫妇在岛上为家人准备了一台春晚，表演节目。这个段落是丁涵虚构出来的。
新京报专访该片编剧丁涵，她对于自己的第一部大银幕作品，交出了一份不错的答卷。写剧本前，丁涵前后三次前往开山岛采风，与原型人物王仕花生活在一起，获得很多一手资料。她断断续续写了三年，大大小小的调整，大概总共写了13稿剧本。其实，在丁涵确定该片编剧之前，这个项目曾被试想过打造成类似《土拨鼠之日》的“32年被困一日”的时空概念，也曾考虑过拍成一部类似伤痕文学气质的文艺片。
有一个细节，王仕花讲到她跟老王的事迹被外界关注之后，两人要去市里参加一个活动，那是两人第一次真正意义上下岛去一个繁华都市里。丁涵问王仕花当时什么感觉，王仕花说，觉得世界怎么那么吵，耳蜗都在震。王仕花记得很清楚，他们夫妻俩想过一条马路，但从来没有见过这么多的车，也不会看红绿灯，不知道什么时候走，来接他们的人就站在马路对面，10分钟了，那条马路他们俩都没有过去。
丁涵说，在剧本创作过程中，除了王仕花之外，现实原型中的船老大对她帮助最大。丁涵也跟他聊了很多，觉得他是一个既出世又入世的人，“有很纯真的东西，被王继才影响，同时又是现实世界的普通人”。之前凡是上岛采访王继才的人，都是先在船老大那里听王继才的故事。他跟王继才的感情很深，电影团队每次上岛的时候，也都是他开着船亲自送。
陈力对丁涵说，首先不要按照商业片的套路硬给故事加矛盾冲突，给人物添弧光。其次，不要按照主旋律的模式拔高主人公的立意，就讲他们二人在岛上的生活，把这个做实做好，就能打动观众。最后确定下来，全片不要一句口号式的台词，不要任何故意煽情或故意升华主题的东西，才有了现在的剧本。
丁涵第三次上岛采风之前，剧本已经写到第四稿，大的框架已经定了，只是需要一些更鲜活更有质感，真实动人的细节，这些细节是编不出来的。采访回来之后，她把一些编剧技巧和真实得到的故事糅合在一起，让这个故事更舒服顺畅，也更打动人。
